《藏海传》不走爽剧套路，肖战贡献了一半看点

十年后，被问起全家灭门的那个夜晚，少年(shàonián)一边(yībiān)拆解着鲁班锁，一边娓娓道来。 等到(děngdào)手里的鲁班锁一一(yīyī)拆解，他抬头时脸上平静如常，好像刚刚只是随口讲了段道听途说的轶闻。 这是《藏海传(cánghǎichuán)》里肖战的第一个重场戏。没有观众期待中的喷薄情绪，没有复杂的眼神，似乎(sìhū)连隐忍都让人察觉不到。 这就是(jiùshì)流量明星演技水平？ 或许，这正是(zhèngshì)肖战走出流量的决心。 成熟的演技不会(búhuì)是一段段碎片化的情绪表演，每一场戏都(dōu)应该基于演员对人物整体的理解。 剧中的少年此时还叫稚奴，为报血海深仇，他(tā)要潜伏到强大的仇人身边伺机而动，断情、封心是他学艺出师的第一关(dìyīguān)，他通过了考试。 自然而不刻意(kèyì)是现实主义的创作方法，从这场戏的处理可以看到《藏海传》和肖战的野心(yěxīn)。 这部(zhèbù)剧或许会成为肖战从流量明星攀爬至实力演员的机会，一如《琅琊榜》之于胡歌(húgē)。 《藏海传》在央视、优酷开播，有导演郑晓龙的金字招牌(jīnzìzhāopái)和肖战粉丝的凝聚力，播出数据自然好看(hǎokàn)。 豆瓣评论区里，一星和四星两种声音(shēngyīn)激烈交锋，几乎没有中间地带。 部分观众一集入坑、深度沉迷，部分则持严厉的批评(pīpíng)态度。 不吹不黑，艺绽君从纯观众视角看《藏海传(cánghǎichuán)》，还是很惊喜的。 这次郑晓龙团队以老带新的尝试很成功，郑晓龙任总导演(zǒngdǎoyǎn)，90后导演曹(cáo)译文执导，最终(zuìzhōng)呈现出以传统叙事为基底，细节刻画入微，搭配风格化视听语言精准击中年轻观众审美偏好。 可以(kěyǐ)说，肖战贡献了《藏海传》一半看点，另一半看点在剧作本身。 《藏海传》的剧情可以用一句话浓缩。稚奴幼年目睹全家十四(shísì)口一夜之间(yīyèzhījiān)被平津侯灭门(mièmén)，此后他十年学艺，改名藏海，隐忍于平津侯身侧伺机复仇。 复仇是故事主线，但《藏海传(cánghǎichuán)》显然不满足于一部大男主复仇爽剧。 男主角肖战第二集才露面，这不是(shì)爽剧的节奏。好处是，可以铺垫(pūdiàn)很多细节。藏海入局复仇前，导演用前两集细细密密地为他铺垫好了人物底色，同时为演员打开(dǎkāi)创作空间。 第一集讲藏海一家人的(de)遇害经过。 钦天监监正蒯铎在修建封禅台时意外发现(fāxiàn)地宫，他从地宫带出一件物品引来位高权重的平津侯追杀。一夜之间，蒯铎夫妻、幼女月奴和(hé)十个徒弟都死于(yú)平津侯爪牙刀下，只有儿子稚奴躲在地道里(lǐ)侥幸逃生，被面具人所救。 蒯铎眼睁睁看着亲人徒弟逐个惨死，每人遇害时的惨状各不相同，但(dàn)他至死不说出平津侯想要的答案。这段灭门戏长达(dá)10分钟(fēnzhōng)有余，饰演蒯铎夫妻的钟汉良和陈妍希(chényánxī)此处表演惨烈至极，别说在地道里目睹一切的稚奴，观众看到此情此景都有被挖心割肉的痛苦。 渲染(xuànrǎn)痛苦不是目的(mùdì)，编剧草蛇灰线，开始给观众下钩子。钦天监逆反伦常的举动，背后的真相是什么？家仇血恨的阴霾和父亲隐藏的秘密，一明一暗(yīàn)两条线交织推进藏海的命运轨迹。 第二集(dìèrjí)，开启大男主个人成长。 在三位师父的功课里，藏海习得对人心的欲求保持高度(gāodù)敏感。 星斗师父用营造堪舆术教他冷静(lěngjìng)克制，步步为营。 高明师父用纵横术教他谋算人心，布设(bùshè)骗局。 六初师父用美人计教他断情、封心。当藏海可以(kěyǐ)貌似随意地讲述(jiǎngshù)自己家的灭门血案，才算通过了考核。 灭门惨案还埋下另一层悬念，藏海身上最沉重的东西还不止于复仇(fùchóu)。 相比于纯粹的仇恨(chóuhèn)，理解父亲的选择与(yǔ)承担(chéngdān)则是他的另一条成长路径。蒯铎为自己的选择不惜付出全家人的生命；藏海又将会面对怎样的选择与承担？他又会如何抉择？ 这其中可能(kěnéng)包裹着《藏海传》的终极命题。 严格说，《藏海传》不是(búshì)(shì)一部古偶剧，可如果被演员处理得太简单，它也有可能仅仅是一部古偶剧。 藏海的(de)复杂性和(hé)表演难度对肖战来说是一个很大的跨越，远超他以往的作品。2019年凭《陈情令》爆红后，作为演员的肖战也陷入流量反噬。他的演技常(cháng)被诟病为“浮于表面”“依赖颜值”，要打破流量的桎梏，他必须有一部(yībù)足够(zúgòu)分量的代表作和一个复杂立体的角色才行。 《藏海传》是一个机会(jīhuì)。 首先这是一个原创(yuánchuàng)故事，虽然架空历史(lìshǐ)，却是以现实主义手法创作的。《甄(zhēn)嬛传》从小说到剧本，导演郑晓龙要求编剧把架空的历史落实到清朝雍正年间，《藏海传》也同样，服装、场景、道具(dàojù)、礼仪等细节都一丝不苟地落在了明朝。 明朝皇帝忌惮藩王。故事开篇第一局就是太后驾崩(jiàbēng)，藩王归京吊唁将引发朝局动荡。平津王揣度圣意，却(què)拿不出解法。 藏海抓住机会，以风水之说为(wèi)平津王(wáng)解困，随后入职王府成为幕僚。为了接近平津王他锋芒毕露，却被平津侯的三个心腹(xīnfù)杨真、储怀明、翟蛟伺机陷害，一波未平一波又起。 主角险象环生(xiǎnxiànghuánshēng)，是观众追剧的动力。 其次，藏海没有一点武力值，脱去了武侠的(de)传奇色彩，更像一个真实存在的人。一个手无缚鸡之力的男主角，实施复仇计划全凭智谋，且反派们(men)个个城府(chéngfǔ)过人、聪明绝顶。于是，藏海需要长远布局，精心谋划，还要因突发状况而随机应变，每一次交锋的短暂(duǎnzàn)获胜，都加深了他对人性的洞悉(dòngxī)，对欲望和恐惧的了解。 这样的设定要求演员必须有不断变化的人物状态(zhuàngtài)，逐渐丰富的表演层次，让观众看到(kàndào)一个连贯的，由浅入深的成长过程。 前六集里，可以看出肖战很用心地处理(chǔlǐ)人物(rénwù)的复杂性。比如开篇(kāipiān)那场考试戏，他以一个傻白甜的面貌呈现，开始观众可能会不理解。但如果连贯看，后面又有一场戏与之对应。 情节(qíngjié)是几个反派为了打压藏海，以一个素不相识的歌姬(gējī)性命要挟，他表现得(dé)无动于衷，当看到一块烧红的火炭被塞进歌姬口中，他仍能保持淡定。 歌姬被枕楼香老板略施小计救下，但香老板问问藏海救不救？要(yào)治好得花不少钱。藏海脱口而出：“当然要救！”刚说完(shuōwán)就马上察觉暴露了(le)真实想法，被自己吓得一怔(zhēng)，下意识看了眼香老板，担心被她看穿。 两场戏对比看，能(néng)感觉到(dào)肖战在有意识地处理人物的复杂性与真实性，不同时期有不同的状态(zhuàngtài)，且有渐进变化。下山入世前的少年难免意得志满，可再见到仇人的凶残成性时，他一时又难以自控。 只是(zhǐshì)他的演技还不够老到。 随着复仇主线的层层推进(tuījìn)，藏海的复杂性还会进一步展开，他的性格也会因经历而不断重塑。能否在悬疑叙事的高压情境中清晰地把(bǎ)控人物的蜕变(tuìbiàn)轨迹，这是肖战破局的关键。 来源：北京日报客户端(kèhùduān)